| dbo:abstract
|
- A "szemiopera", "drámai opera" vagy "angol opera" kifejezéseket a Restaurációs Irodalmon (lásd: Restoration literature) belüli színházi műsorok műfajmegjelölőjeként alkalmazták. Ezek maszkjáték-szerű jelenetekből álltak össze, szereplőik pedig egyszerre beszélő, táncoló és éneklő karakterek voltak. Első példái a műfajnak Thomas Betterton Shakespeare adaptációi, melynek zenéjét Matthew Locke szerezte. Locke halála után a műfaj második fénykorát Henry Purcell szemioperái jelentették, nevezetesen Arthur királyt és A tündérkirálynőt . A szemioperáknak végleg befellegzett, amikor az Lord Chamberlain külön helyet hagyott a zene nélküli játékoknak, illetve az új olasz operáknak. A szemioperákat énekelve, beszélve és táncolva adták elő. A zenét általában a játék pillanatában írták, közvetlenül a szerelmi jelenetek után, vagy a természetfölötti erőket tartalmazó jeleneteket követően. Megfigyelték, hogy Calderón több komédiája, amelynek zenéjét Juan Hidalgo de Polanco szerezte, műfajilag közelebb áll a szemioperához, mint a zarzuelai pásztorkölteményhez. (hu)
- <api batchcomplete="">A "szemiopera", "drámai opera" vagy "angol opera" kifejezéseket a Restaurผiós Irodalmon (lásd: Restoration literature) belüli színházi műsorok m𗇺jmegjelölőjeként alkalmazták. Ezek maszkjáték-szerű jelenetekből álltak össze, szereplőik pedig egyszerre beszélő, táncoló és éneklő karakterek voltak. Első példái a m𗇺jnak Thomas Betterton Shakespeare adaptผiói, melynek zenéjét Matthew Locke szerezte. Locke halála után a m𗇺j második fénykorát Henry Purcell szemioperái jelentették, nevezetesen Arthur királyt és A tündérkirálynőt . A szemioperáknak végleg befellegzett, amikor az Lord Chamberlain külön helyet hagyott a zene nélküli játékoknak, illetve az új olasz operáknak. A szemioperákat énekelve, beszélve és táncolva adták elő. A zenét általn a játék pillanatn írták, közvetlenül a szerelmi jelenetek után, vagy a természetfölötti erőket tartalmazó jeleneteket követᔞn. Megfigyelték, hogy Calderón t komຝiája, amelynek zenéjét Juan Hidalgo de Polanco szerezte, m𗇺jilag közelebb áll a szemioperához, mint a zarzuelai pásztorkölteményhez. (hu)
- <api batchcomplete="">A "szemiopera", "drámai opera" vagy "angol opera" kifejezéseket a Restaurációs Irodalmon (lásd: Restoration literature) belüli színházi műsorok műfajmegjelölőjeként alkalmazták. Ezek maszkjáték-szerű jelenetekből álltak össze, szereplőik pedig egyszerre beszélő, táncoló és éneklő karakterek voltak. Első példái a műfajnak Thomas Betterton Shakespeare adaptációi, melynek zenéjét Matthew Locke szerezte. Locke halála után a műfaj második fénykorát Henry Purcell szemioperái jelentették, nevezetesen Arthur királyt és A tündérkirálynőt . A szemioperáknak végleg befellegzett, amikor az Lord Chamberlain külön helyet hagyott a zene nélküli játékoknak, illetve az új olasz operáknak. A szemioperákat énekelve, beszélve és táncolva adták elő. A zenét általában a játék pillanatában írták, közvetlenül a szerelmi jelenetek után, vagy a természetfölötti erőket tartalmazó jeleneteket követően. Megfigyelték, hogy Calderón több komédiája, amelynek zenéjét Juan Hidalgo de Polanco szerezte, műfajilag közelebb áll a szemioperához, mint a zarzuelai pásztorkölteményhez. (hu)
- A "szemiopera", "drámai opera" vagy "angol opera" kifejezéseket a Restaurációs Irodalmon (lásd: Restoration literature) belüli színházi műsorok műfajmegjelölőjeként alkalmazták. Ezek maszkjáték-szerű jelenetekből álltak össze, szereplőik pedig egyszerre beszélő, táncoló és éneklő karakterek voltak. Első példái a műfajnak Thomas Betterton Shakespeare adaptációi, melynek zenéjét Matthew Locke szerezte. Locke halála után a műfaj második fénykorát Henry Purcell szemioperái jelentették, nevezetesen Arthur királyt és A tündérkirálynőt . A szemioperáknak végleg befellegzett, amikor az Lord Chamberlain külön helyet hagyott a zene nélküli játékoknak, illetve az új olasz operáknak. A szemioperákat énekelve, beszélve és táncolva adták elő. A zenét általában a játék pillanatában írták, közvetlenül a szerelmi jelenetek után, vagy a természetfölötti erőket tartalmazó jeleneteket követően. Megfigyelték, hogy Calderón több komédiája, amelynek zenéjét Juan Hidalgo de Polanco szerezte, műfajilag közelebb áll a szemioperához, mint a zarzuelai pásztorkölteményhez. (hu)
- <api batchcomplete="">A "szemiopera", "drámai opera" vagy "angol opera" kifejezéseket a Restaurผiós Irodalmon (lásd: Restoration literature) belüli színházi műsorok m𗇺jmegjelölőjeként alkalmazták. Ezek maszkjáték-szerű jelenetekből álltak össze, szereplőik pedig egyszerre beszélő, táncoló és éneklő karakterek voltak. Első példái a m𗇺jnak Thomas Betterton Shakespeare adaptผiói, melynek zenéjét Matthew Locke szerezte. Locke halála után a m𗇺j második fénykorát Henry Purcell szemioperái jelentették, nevezetesen Arthur királyt és A tündérkirálynőt . A szemioperáknak végleg befellegzett, amikor az Lord Chamberlain külön helyet hagyott a zene nélküli játékoknak, illetve az új olasz operáknak. A szemioperákat énekelve, beszélve és táncolva adták elő. A zenét általn a játék pillanatn írták, közvetlenül a szerelmi jelenetek után, vagy a természetfölötti erőket tartalmazó jeleneteket követᔞn. Megfigyelték, hogy Calderón t komຝiája, amelynek zenéjét Juan Hidalgo de Polanco szerezte, m𗇺jilag közelebb áll a szemioperához, mint a zarzuelai pásztorkölteményhez. (hu)
- <api batchcomplete="">A "szemiopera", "drámai opera" vagy "angol opera" kifejezéseket a Restaurációs Irodalmon (lásd: Restoration literature) belüli színházi műsorok műfajmegjelölőjeként alkalmazták. Ezek maszkjáték-szerű jelenetekből álltak össze, szereplőik pedig egyszerre beszélő, táncoló és éneklő karakterek voltak. Első példái a műfajnak Thomas Betterton Shakespeare adaptációi, melynek zenéjét Matthew Locke szerezte. Locke halála után a műfaj második fénykorát Henry Purcell szemioperái jelentették, nevezetesen Arthur királyt és A tündérkirálynőt . A szemioperáknak végleg befellegzett, amikor az Lord Chamberlain külön helyet hagyott a zene nélküli játékoknak, illetve az új olasz operáknak. A szemioperákat énekelve, beszélve és táncolva adták elő. A zenét általában a játék pillanatában írták, közvetlenül a szerelmi jelenetek után, vagy a természetfölötti erőket tartalmazó jeleneteket követően. Megfigyelték, hogy Calderón több komédiája, amelynek zenéjét Juan Hidalgo de Polanco szerezte, műfajilag közelebb áll a szemioperához, mint a zarzuelai pásztorkölteményhez. (hu)
|
| rdfs:comment
|
- A "szemiopera", "drámai opera" vagy "angol opera" kifejezéseket a Restaurációs Irodalmon (lásd: Restoration literature) belüli színházi műsorok műfajmegjelölőjeként alkalmazták. Ezek maszkjáték-szerű jelenetekből álltak össze, szereplőik pedig egyszerre beszélő, táncoló és éneklő karakterek voltak. Első példái a műfajnak Thomas Betterton Shakespeare adaptációi, melynek zenéjét Matthew Locke szerezte. Locke halála után a műfaj második fénykorát Henry Purcell szemioperái jelentették, nevezetesen Arthur királyt és A tündérkirálynőt . A szemioperáknak végleg befellegzett, amikor az Lord Chamberlain külön helyet hagyott a zene nélküli játékoknak, illetve az új olasz operáknak. (hu)
- <api batchcomplete="">A "szemiopera", "drámai opera" vagy "angol opera" kifejezéseket a Restaurผiós Irodalmon (lásd: Restoration literature) belüli színházi műsorok m𗇺jmegjelölőjeként alkalmazták. Ezek maszkjáték-szerű jelenetekből álltak össze, szereplőik pedig egyszerre beszélő, táncoló és éneklő karakterek voltak. Első példái a m𗇺jnak Thomas Betterton Shakespeare adaptผiói, melynek zenéjét Matthew Locke szerezte. (hu)
- <api batchcomplete="">A "szemiopera", "drámai opera" vagy "angol opera" kifejezéseket a Restaurációs Irodalmon (lásd: Restoration literature) belüli színházi műsorok műfajmegjelölőjeként alkalmazták. Ezek maszkjáték-szerű jelenetekből álltak össze, szereplőik pedig egyszerre beszélő, táncoló és éneklő karakterek voltak. Első példái a műfajnak Thomas Betterton Shakespeare adaptációi, melynek zenéjét Matthew Locke szerezte. (hu)
- A "szemiopera", "drámai opera" vagy "angol opera" kifejezéseket a Restaurációs Irodalmon (lásd: Restoration literature) belüli színházi műsorok műfajmegjelölőjeként alkalmazták. Ezek maszkjáték-szerű jelenetekből álltak össze, szereplőik pedig egyszerre beszélő, táncoló és éneklő karakterek voltak. Első példái a műfajnak Thomas Betterton Shakespeare adaptációi, melynek zenéjét Matthew Locke szerezte. Locke halála után a műfaj második fénykorát Henry Purcell szemioperái jelentették, nevezetesen Arthur királyt és A tündérkirálynőt . A szemioperáknak végleg befellegzett, amikor az Lord Chamberlain külön helyet hagyott a zene nélküli játékoknak, illetve az új olasz operáknak. (hu)
- <api batchcomplete="">A "szemiopera", "drámai opera" vagy "angol opera" kifejezéseket a Restaurผiós Irodalmon (lásd: Restoration literature) belüli színházi műsorok m𗇺jmegjelölőjeként alkalmazták. Ezek maszkjáték-szerű jelenetekből álltak össze, szereplőik pedig egyszerre beszélő, táncoló és éneklő karakterek voltak. Első példái a m𗇺jnak Thomas Betterton Shakespeare adaptผiói, melynek zenéjét Matthew Locke szerezte. (hu)
- <api batchcomplete="">A "szemiopera", "drámai opera" vagy "angol opera" kifejezéseket a Restaurációs Irodalmon (lásd: Restoration literature) belüli színházi műsorok műfajmegjelölőjeként alkalmazták. Ezek maszkjáték-szerű jelenetekből álltak össze, szereplőik pedig egyszerre beszélő, táncoló és éneklő karakterek voltak. Első példái a műfajnak Thomas Betterton Shakespeare adaptációi, melynek zenéjét Matthew Locke szerezte. (hu)
|
